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var body_4921='爱地人：味道依旧，新意欠奉&nbsp;<br><br>在新专辑《逆光》里，孙燕姿依然洁身自好，丝毫不受主流市场大环境的感染，盲目的用R&B、Hip-Hop这些时髦元素去包装音乐。即使《咕叽咕叽》中出现了自创的一段Rap，也是自然而然不着刻意的痕迹。其实这一点，也就说明了孙燕姿和其他纯偶像歌手最大的不同，她并非完全是靠包装上位的歌手，在她的音乐中还很大程度保留了一些她的个性、她的喜好、她的生活和她的追求。<br>《逆光》专辑中所有的歌曲，哪怕是唱片同名主打曲，都不能算是商业锋芒毕露的市场应景之作，虽然情歌题材的限制，让它们同样无法在深度上做文章，但在旋律的营造上，李伟菘和李偲菘还是无愧于他们金牌制作人的声名。民谣化的旋律加上一点古典气息和浪漫主义的编曲，也将整张专辑的氛围处理得比较人性也比较精致，更有一种淡淡的文艺味道。<br>虽然没有出现孙燕姿的创作，但感觉她在情感的表现上，控制力还是要比以往更为增强，尤其是在《逆光》和《梦游》这两首作品里，更是很经典的把握住托莉&#8226;艾莫丝（Tori&nbsp;Amos）演绎作品时的精髓魔女气质，也总算对得起上一张专辑封面造型上那头红发了。<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;非常可惜，由于李氏兄弟的陪嫁和“专政”，也让孙燕姿这次转投新东家的专辑，成了“华纳”风格的再一次延续。虽然默契是保证了，但孙燕姿和李伟菘、李偲菘的关系，就像是结婚多年的模范夫妻，有的是恩爱，缺的是激情。这也让《逆光》专辑依然没有能带给歌迷突破性和震撼性的惊喜。如孙燕姿刚出道时的同名专辑那样……<br>';
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